В начале каждой главы фьючербэки. Они должны интриговать, но работают наоборот. И это по сути пробивание дна, само дно же достигается основным повествованием. Герой - турист, который без всяких причин командует друзьями, такими же туристами, один из которых куда лучший лидер и стратег, и без него всё давно кончилось бы плохо. Это должно усилить сопереживание протагонисту, который потерял такого хорошего друга, хотя по факту подчинённого раба, вообще непонятно почему ему подчинявшемуся. Личностей нет ни у кого вообще. Совсем. Аж настолько всё плохо. Буквально пару дней назад я ругал нацию разрушения и оспаривал тезис, что персонажи картонные - там картонный только злодей, у остальных личности есть, только на них всем плевать, и автору в первую очередь. Здесь же да, картонные все. Протагонист под предлогом пустого обещания вернуть их на родину берётся за самоубийственную миссию, к которой абсолютно не готов. Мотивации нет четырежды, учитывая, что возвращаться им и некуда, никакой информации о положении дел у них дома нет, и у злодея мотивации выполнять обещание более чем очевидно, что нет. И это только начало, уже ненужное низачем вообще. Герой иногда будет доставать фотку на неведомо как работающем смартфоне и говорить, что скучает по ребятам. Всё. Сферическая цель в вакууме. Да, потом "босс" будет ему типа "мстить", но сюжету этот клифхангер вообще не нужен. Да и не увяжет его автор по хронологии, раз уже не продумал заранее, зачем вписал. Далее история немного хромает, пытаясь знакомить с персонажами. Получается не очень, ибо почти все они на одно лицо. Буквально - для большинства персонажей используются одни и те же стандартные модельки с мелкими изменениями типа причёски и одежды, немножко размерами целлюлита. И потихоньку, понелегоньку, а далее уже по-полной история превращается в сплошную пожалейку, перемежающуюся немотивированными действиями. Типа надо куда-то ехать что-то делать. Первая "работа" - он был против такого. Вторая - он специально искал что-то внутри стен города, и ухватился за исключительную возможность выйти за них, хоть и насторожился, услышав про укусы. Командировка на пару недель вообще никак не объясняется, просто будь там и возьми тёплые вещи. Кто не понял, это отсылка к солженицину. Автор, думаю, тоже не понял, когда её сделал. И это ещё просто вызывает недоумение, а чем не прописать внятную мотивацию-то, это не так сложно... но львиная доля повествования этот вопрос убивают. Мажоры, живущие в мире каждодневной кормёжки, каждодневного мытья - о ужас, большинство для этого пользуются ведром, привыкшие спать крепким сном, рассуждают, в какое ужасное время они живут. Люди гибнут! Люди бывают жестоки! Это - подчёркиваю - большая часть всего, по нарастающей. Если бы это была история про радфемок третьей волны в наше время - вопросов бы не было (как и скачиваний, гы-гы-гы). Но это обозначается, как что-то из ряда вон, невероятное, совсем не как то, что я, например, вижу каждый день. И логика при этом всё равно не забывает выходить покурить всю, абсолютно всю дорогу. Вот "охотники за людьми". У одного из них можно выяснить, что "бидную дитачку" сдал её же родственник. Что это меняет? Герой пялится на её сиськи, увиливает от флирта с её предположительно сестрой, не забыв подмигнуть на будущее, обещает их сторожить, тупо ложится дрыхнуть и идёт спать к ней в кроватку, когда ему снится страшный сон. И даже не ради кекаса, просто поболтать о падении нравов, как обычно. Не выясняет, кто её сдал. Не интересуется даже, "сестра" остаётся предположительной, он даже не в курсе, сколько человек в доме проживает, и не спрашивает. Не выставляет караула, не спит в проходе, как планировал. Это могло бы быть "да ладно", но тут ни кекса нет, ни этого самого "да ладно" со стороны автора, так как он сам несколько раз подчеркнул беспокойство персонажа о вероятном нападении. Это даже для ильи деревянко был бы зашквар. А суть в том, что автор нашёл какую-то методичку по драматургии (где вы их прячете, почему я ни одной найти не могу?), и стал делать по схеме. Вообще башкой не соображая, что получается, чисто по схеме и точка. Приёмы правильные, но из них одних истории не построить. Это вообще не история, это набор бессвязных поступков и пожалейкиной экспозиции о ужасном времени, ужасов которого мы почти и не видим, а если и видим, то у нас в 2024 ситуация похлеще на пару порядков.

Персонажи не картонки, нет. Но антагонист совершенно точно не военный. Типа военное прошлое служит чётким обоснованием для многих действий и слов, драма работает правильно. Если работает вообще, так как ведёт он себя, как... школьник средней школы, и то в фантазиях, как надаёт старшакам на следующей перемене. Завязкой служит конфликт, он чётко обозначен, но едва работает, так как это ссора тех же школьников, даже не понимающих, что никакого противоречия в их тезисах нет. Реальной мотивацией, очевидно, служит личная неприязнь, о причинах которой никакой экспозиции не задано. Фантазии о разделении на человечность и зверство и вовсе полностью оторваны от читателя. Приходится перебирать варианты, чтобы хоть догадаться, что имел ввиду автор. Он пытается обозначить это деление, но у него получается разве что прямым текстом поделить выборы на секс/джентльмен, в остальных случаях не получается вообще. Так как нет здесь конфликта, ему неоткуда взяться. Любой вариант является хорошим, и автор вынужден или предлагать что-то совсем уж невменяемое, или старательно делать вид, будто то или это на самом деле очень-очень плохо и потеря человечности. Но сориентироваться нетрудно, так как он разжёвывает и тыкает носом абсолютно во всё, иногда по три раза. Нужно только терпение и перебор вариантов. И, самое печальное - никакой дополнительной экспозиции нет вообще. Всё, абсолютно всё, что есть, сюжетно значимо. То есть автор нам тупо объясняет сюжет, не продумав как следует ни мира, ни персонажей. У них обозначены некоторые ключевые черты, которые чётко обозначены и чётко не работают, разве что злодей действительно картонный. Остальные же как будто в ролевую игру играют, примеряя на себя роли, о которых не знают совершенно ничего. Учительница не знает, что такое профессия учителя, военный, да ещё и ветеран, да ещё и убд, да ещё и офицер, да ещё и разведки - как будто всё это в кучу будет убедительнее, а не нелепее, - переживает на 100% как гражданский. Логика по большей части разумна, но дисциплина и выправка отсутствуют в принципе, ибо автор вообще не знает, что это такое. Так точно, мэм, мои чувства искренни, мэм! Вот как повёл бы себя настоящий американский военный офицер, признаваясь в любви, находясь под обстрелом. Лги он или обнажай самое сокровенное, покерфейс не изменится. Так как он именно так и видит искренность, а то, что обозначил автор воспринимает, как притворство. Фумофу очень рекомендую, кто не смотрел, чистый гротеск, особенности персонажей выкручены до упора, но особенности эти вполне реальны, и военный ведёт себя именно как военный, просто слишком уж отбитый. Девочка тоже просто пересказывает сюжетно важную экспозицию. Путая при этом британцев с англичанами, англичан с лондонцами, говоря с акцентом, который и в лондоне нынче нечасто встретишь, и с которым протагонист половину слов понимать не должен, а не произношение путать. Если только не проходил спецподготовку с пьяными техасцами, ибо во всём мире из англоговорящих сложнее понять только их. Обозначается её роль чётко, и чётко сразу же не работает. И даже отношения между ними просто обозначаются, немного это работает в общении с её матерью, и никак не работает, когда об этом говорит персонаж, то есть всё остальное время. Как всегда, это просто заявляется прямым текстом, и не проявляется никак. Автору некогда, у него сюжет, который нужно разжевать.

Это не детектив, скорее триллер. Видеть мир с точки зрения персонажей и должно быть предпочтительней возможности видеть детали, которые они не замечают. В штампованном произведении протагонист обязательно сказал бы потом "так он меня цапнуть успел! А я и не заметил!". И это неправильно, никаких оправданий тут не требуется. Хочешь думай сам, хочешь нет, дорогой зритель/читатель/игрок. Важны согласованность и правдоподобность, и они тут есть, а разжёвывать каждую мелочь как раз и есть признак халтуры. Скорее как в концепцию магии этого мира вообще оборотни вписываются вопрос. С одной стороны такое допущение хорошо вписывается в жанр, с другой слишком уж выбивается из общего ряда. Как и гоблинша.

money = x (money)
work_xp = x (work XP)
research_xp = x
physical_xp = (0-100)
will_stat = (0-100)
hygiene_stat = (0-100)
ну и для забагованного события отдать Изуми очки, за которым всё равно не написано никакого продолжения
jump izumi_ceg1

В отличие от хогвардских приключений она изначально ориентировалась на фанатов, и общий подход целиком, гармонично соответствующий. Ещё и с эпизодами удобно оптимизировано всё. Сразу и как бы сиквел, и отдельная история, и мизер сюжета на море воды, именно такой, ради какой ему и донатят. Нет нужды делать уродливые микроюбки, часть костюмов сделаны по сути просто чтоб поржать, а не как реально цель, и заработать на них нетрудно, идея шлюшьести перестала быть такой шизоидной, персонажи вообще стали более живыми... одни сплошные плюсы короче. Минус же всё тот же, что и всегда, продолжающий расти - скорость работы. Ну и обманутые ожидания для тех, кто ожидал что-то большее, или хотя бы новое.

Принцип Поттера. Когда дело доходит до принятия каких-то решений, персонаж ведёт себя, как балбес, но ему всё сходит с рук, а порой и приносит бонусы. Смысл в том, чтобы читатель ассоциировал себя с таким вот беспомощным, но феерически везучим парнем. Сразу понятно не было из-за неровной структуры повествования, это нормальный косяк для молодого автора. Большая часть классической фантастики этим грешит, чего уж там - первый том "Мира Пауков" состоит из экспозиции на 2/3 минимум. Почти без динамики то есть. В наши годы это менее простительно, но к любительской поделке это и правда придирка.

Следующая проблема со злодейским злодеем. Автор перемудрил. Допустим, у Астрид Лидгрен все протагонисты тоже насквозь мерисьюшны от и до. Но угрозы очень даже ощущаются, как реальные. Где-то сильнее, где-то слабее, но сопереживание есть. А здесь есть только недоумение. Но дело в том, что она и описывает вполне реалистичные угрозы. Мерисьюшно персонажи выкручиваются из любой ситуации, сами по себе угрозы же притягиваются за уши еле-еле. Она даже сама шутила над этим в "Братьях Львиное сердце", когда старик Матиас, когда стражники ушли, ворчит "за то мне смертная казнь, за это смертная казнь... больше эти люди ничего придумать не могут". Здесь же угрозы - это угрозы зазнавшегося школьного хулигана, которого, к гадалке не ходи, папа сам же и выпорет, если тому и впрямь достанет ума жаловаться. Или нет, может, папа его ещё более карикатурный злодей. Не угадаешь, что у автора на уме. Так что эти сцены вселенской несправедливости лишь сбивают с толку, вызывают недоумение. По логике этот шкет смехотворен - слишком много лает и неуклюже кусает. По замыслу автора вроде как должен пугать почему-то, и почему именно непонятно от слова совсем.

Третья - с интригой. Я упоминал об этом в первом комментарии и добавлю пару слов, продвинувшись. Её нет. Сюжет не интересен, интерес вызывает лишь процесс. Как зло не вызывает сопереживания, так же и интрига не вызывает интереса. Какие-то мельтешащие кадры. Какие-то камни судьбы, да автор, мы помним первому игроку приготовиться, мы поняли. Какие-то там артефакты. И? В первому игроку приготовиться всё это имело определённый смысл, было частью сюжета. У пацана была своя жизнь, реальная и виртуальная, были действительно важные для него события. И не было никакого "вау, крутая виртуальная реальность". Вау она представлялась для зрителя/читателя, а для него она была обыденностью, просто намного более интересной, чем выносить мусор или готовить пожрать. Акцент был на том, что в реальности он был нищим аутсайдером, а в виртуальности важным человеком с кучей друзей. Здесь же он попал в "Вау" мир первые, по логике должен его изучать, качать персонажа, денежки те же искать методы фармить, - проявлять свой интерес тем или иным образом. Но вместо этого он сразу лезет на вылазку за одним из этих камней. Почему это важно? Зачем ему это нужно? Зачем спущен в унитаз его интерес к самой по себе игре? Итого - у нас есть процесс, и мы уже знаем, к чему он приведёт - он станет там главным, разумеется. Фактически эти камни просто спойлерят сюжет, а не интригуют. Действуют ровно наоборот задуманному. К чести автора, на динамику он раздуплился достаточно неплохо, так что сам по себе процесс интерес всё же подогревает.

да, именно так. Я не такой мазохист. Самую длинную портянку когда-то намалевал на "жизнь и страдания ребёнка, купившего это го... ой, сира бранте". Вот это было адище так адище, мне прямо жаль даже автора того шедевра, ибо независимо от того, думает он, что напаривает покупателей, или и правда воспринимает свою ахинею разумной, он глубоко больной человек. И всё равно полноценная развёрнутая рецензия на бумаге стандартным шрифтом влезла бы на полстраницы А4. А старфилд - мало того, что портянка будет гораздо больше, мне же в это ещё и играть придётся. Сира изучать особо нечего было, часов за пять прошерстил всё, попивая чаёк. А вот андромеду уже ниасилил. Звёздные войны последние - стёр почти сразу после вступления. Ну, первую локу зачистил почти, полюбовался на мимимишного робота, подобрал какую-то приблуду типа блендера бесконечности, на соседней полке от пульта управления миром с тостером свободы, посмотрел коллекцию "костюмов" (одеял), и стёр. После того, каким тиражом эта ультрахалтура разошлась по пятикратной цене, я вообще уже ничему не удивляюсь.

Не то, чтобы я много ждал от дешёвого фанфика. Стилистика прямо с ходу ясно даёт понять, куда ты попал и где твои вещи. Выверение уровня серьёзности и гротеска является преимуществом не только для выдающихся произведений, для любого простецкого ширпотреба правила драматургии работают одинаково. Но... хосспади, какой это ужас. Сперва классическое клише, которое всегда было ошибкой - выставить протагониста лузером, то есть отбить сопереживание, поставив крест на вовлечении. Это клише нужно, чтобы построить дугу персонажа, а не сделать его ближе к ц/а. Без понимания того, как работает то или иное клише, нельзя его использовать, а уж без понимания, зачем оно вообще надо, и думать об этом нечего.

Переехал в англию - стал европейцем. Даже переезд в россию чтобы назвать его европейцем выглядел бы меньшей шизофренией. Англия изолирована от европы, особенно культурно. Конечно же, далеко не полностью, даже северная корея изолирована от неё далеко не полностью. Но нет, английский менталитет и европейский - это две большие разницы. Тем более, если речь о большом городе. А дальше ещё круче. Единицы свободы. Ничего, что это британская система, а не американская? Вот в такие моменты и начинаешь задумываться, сколько автору лет, и какими нарушениями психики он страдает. В таком контексте это были бы единицы угнетения, а не свободы. Не нужно быть астрофизиком, чтобы понимать такие вещи. Пацана надо было спровадить в германию, а не в англию, вот и всё. Или в Чехию там. И всё бы работало. Кем вообще надо быть, чтобы освоить питон на должном уровне, и при этом не знать, что это британская система? Это может показаться придиркой, но на этом сюжет строится это раз, и я и без того слишком много слов написал, чтобы упоминать прям все подобные детали, - это два. Очень слабая работа. Для 15 лет и второй-третьей пробы пера в принципе норм. Добил меня завтрак. Завтрак из антиспортивного питания. Автор не в курсе, что ли, что если приходится рассказывать, а не показывать - то не надо показывать противоположное? Это ведь и возрастом не объяснить, выглядит именно что психическим расстройством. Зачем показывать одно, а говорить другое, если не с целью себя унизить перед читателем? Это далеко не полный перечень, разумеется. Попытка нагнать интригу нелепа, а вступление в сон и вовсе смехотворно. Оно не создаёт никакого настроения. Тупо ничего не видно.

Допустим, молодая девушка в самом соку в любом случае выглядит красиво, а если ещё и она сама возбудится, то тут уже да, момент становится интимным, располагающим и неловким. Без всякой эрекции. Или наоборот, на нудистский пляж случайно попадают совсем не нудисты, и, будучи не готовыми к этой ситуации, начинают вести себя, как робкие школьники. Несколько раз сам в таких каверзных моментах участвовал. Мне 25, а сорокалетний мужик натужно интересуется у 17летней милахи, как водичка, и зовёт купаться, хотя немного очевидно, что она уже уходит. Можно придумать варианты, как его отвлечь и всякое такое. Ну и просто первое впечатление, когда школьник ожидает море эротики, а получает море старушек, которым просто лень на старости лет притворяться молодыми и красивыми, они хотят просто позагорать и отдохнуть на свежем воздухе.

Что до самого "шедевра" - да, он подкупает проработкой. Но автор явно опытный писатель дешёвейшевих фанфиков. Даже повесив нормальное ружьё на стену, он не умеет из него вовремя шмальнуть. А уж повесить заранее, если это и правда нужно или важно, и подавно. Супруг сестры супруги - просто жалкое зрелище. Только не в том смысле, в котором хотел заложить автор - это позор для автора, а не жалкий персонаж. Персонаж этот уважаемый торговец, который в этом страшном и жестоком мире даже после вынужденного переезда может себе позволить нехилый особняк, охрану и всё надлежащее обслуживание. Как бы автор не старался выставить его ничтожеством, он не может убежать и от того простого факта, что будь это и правда ничтожество - было бы не интересно. По основному сюжету тоже масса интриги и нагнетания на крышке унитазного бачка. Очевидно, что он понятия не имеет, как распорядиться заряженными ружьями. Я искренне за него болею и надеюсь, что он найдёт хотя бы не позорный выход из ямы, которую сам себе вырыл. Но это не шедевр. Это старательная кропотливая любительская работа на фоне тонн откровенной неприкрытой халтуры.